近年來，注意到的拍賣會以及各大展覽會上，見著有不少白玉藏品都被冠以羊脂白玉的美稱。但顯然這些玉石無論是從呈色和玉石的自身質地上角度來說，能夠達標的幾乎是，少之甚少。即使相對于和田玉籽料而言，很多白玉自身也并不能真正意義上的稱之為羊脂白玉。
　　羊脂白玉特點：
　　羊脂白玉質地，羊脂白玉中透閃石礦物含量達到99%以。硬度為6~6.5，僅次于翡翠，韌性和耐磨性是玉石中強的。羊脂玉中透閃石呈纖維毛氈狀結構。羊脂玉的顏色為羊脂白，白色并非是純白色，它是呈泛米黃色。在燈光的照射下具有凝脂感覺，就像是透著粉白色一樣。

那么，羊脂白玉和和田白玉的區別?
　　1、成分的不同，和田玉白玉和羊脂玉的成分都為透閃石，但就因為透閃石含量的不同導致了玉質的不同。羊脂玉的透閃石高達99%，而白玉的透閃石略低，故質地不及羊脂玉的純凈。
　　2、顏色的不同，和田白玉和羊脂玉的顏色都為白色，而羊脂玉的白色并不是純如白，有點泛著米黃色，只是在燈光下卻感覺白色如凝脂，有點透著粉白色。而和田白玉的白度不及羊脂玉，油潤度似乎不及羊脂玉的好。
　　3、水頭的不同，水頭指的是玉的透明度，和田白玉的為半透明，而羊脂白玉透過陽光，透明度比白玉的好，水頭比和田玉白玉的好。
　　4、羊脂白玉在我們平時的盤玩過程中，羊脂白玉自身的表面會伴隨著一種富足的"油性"。倘若我們將羊脂白玉墜于水中，將羊脂白玉提起，可以非常清晰的觀察到羊脂白玉自身的玉體可達到滴水不沾。
　　5、羊脂白玉以其白、細、潤、溫、糯五種特征而于世，隨著玉石的不斷開采，羊脂白玉已經成為了可遇不可求的佳品，天下的美玉很多，而羊脂白玉卻越來越少，希望大家愛玉、惜玉、擇玉，玉伴一生。

跟隨周金甫大師學習也讓劉珅打開了一個新的世界?！白源藢τ竦竦募妓囉休^深的理解和創新。工藝雕刻的核心在于藝術性，而藝術性也是作品的價值所在?！眲|說，作品的藝術性、性是顧客對作品認可的基礎。
　　而文創概念的流行也讓劉珅對市場有了新的認識，“用創意為顧客定制產品?！?br /> 　　打開了新世界的劉珅也獲得了行業更大的認可。2019年劉珅榮獲第四屆“陜西省工藝美術大師”稱號，2020年被藍田縣商會評為個人，2020年作品《鴻運當頭》榮獲陜西省玉雕展金獎，2020獲得西安市委人才工作室，地方高層次人才人物的榮譽。
　　獲得的榮譽越來越多。但在劉珅看來，“藝無止境，我只是藍田玉雕行業的一個從業者，作為藍田人，我要為藍田的玉雕行業的發展盡自己的綿薄之力。

和田玉：
　　和田玉(Nephrite)是軟玉的一種，俗稱真玉，傳統概念特指新疆和田地區出產的玉石，和田玉是國內具有品牌的軟玉，新國標泛指硬度在6.0至6.5之間玉石的名稱。
　　狹義上的講的玉，一般指新疆和田玉。和田玉本身不是地域概念，并非特指新疆和田地區出產的玉，而是一類產品的名稱。我國把透閃石成份占98%以上的石頭都命名為和田玉，也稱為軟玉、透閃石、透閃石加軟玉、透閃石加和田玉。化學成分是含水的鈣鎂硅酸鹽，化學式為Ca：Mgs(OH)z(Si4011)2。硬度為6～6.5，密度為2.95—3.17。和田玉和湖北綠松石、河南南陽玉、遼寧岫巖玉并稱為中國四大名玉。

羊脂白玉一直以來都是中國人喜愛的玉石，主要是其符合中國傳統文化含蓄的審美觀念，不張揚，不艷麗，不耀眼，用一種“精光內蘊”的美，吸引了中國人幾千年。中國人看和田玉，其中的顏色是十分關鍵的，它不僅是玉質的重要標志，而且附含于一定的意識形態。古人可能受五行說的影響，依四方和中央分配五色玉，東方為青，西方為白，南方為赤，北方為黑，中央為黃。
羊脂白玉
一直以來都是中國人喜愛的玉石，主要是其符合中國傳統文化含蓄的審美觀念，不張揚，不艷麗，不耀眼，用一種“精光內蘊”的美，吸引了中國人幾千年。中國人看

和田玉
，其中的顏色是十分關鍵的，它不僅是玉質的重要標志，而且附含于一定的意識形態。古人可能受五行說的影響，依四方和中央分配五色玉，東方為青，西方為白，南方為赤，北方為黑，中央為黃。古代以青、赤、黃、白、黑五色為正色，其它為間色。從而將玉也分為五色。
　　王逸《玉論》中載玉之色為："赤如雞冠，黃如蒸栗，白如截脂，墨如純漆，謂之玉符。而青玉無說焉。今青白者常有，黑色時有，而黃赤者絕無"。這是說，玉有白、青、黑、赤、黃五色，而常見為青色、白色。
　　古人對玉色說法不盡相同，經我們調查和闐玉實際上只有白、青、墨、黃四色。另外，在昆侖山的某些地區和阿爾金山地區還產碧玉，也為軟玉，成因與超基性巖有關，如同加拿大碧玉和新疆瑪納斯碧玉相似，但也可以歸于和闐玉范圍。

和田玉玉色豐富，玉質溫潤細膩，油性好，和田玉手鐲也是女士喜愛的玉飾。玉手鐲硬度雖高，但受到強力碰撞后也很容易裂。而且不同程度的裂紋對玉手鐲的影響也不同，和田玉手鐲會有哪些裂紋?具體該怎么處理?
　　1、和田玉手鐲通常會出現3類裂紋：
　　手鐲出現石紋，這是天然形成的，經過陽光照射所以很容易就會鑒別出來，石紋的樣子就如同死愈合的傷疤一樣，在后期的地址運動中石紋會被礦物充填愈合。
　　手鐲出現裂痕，在玉石中普遍存在，裂痕比較小，通常存在與玉的表面或是其內部，主要呈現是線狀，對著光觀看能夠明顯的看到，但是裂痕并不會對與的質地與價值產生太大的影響。
　　手鐲出現裂紋，是玉器后期形成的，有可能是在玉石開采或是運輸的過程中，由于震動而令玉形成了裂紋。裂紋的顏色主要是以黑色與褐色的為主要顏色，玉鐲上的裂紋很好區分，因為會特別明顯，而且還會對玉的價值與品質產生很大的影響。

說起南紅瑪瑙，想必大家都有所耳聞，古代南紅瑪瑙也被稱為赤玉，相當珍貴，只有才能擁有。到了現代，南紅作為文玩行業的一個大項目，也一直受到大家喜愛，現在已經和和田玉、翡翠形成了三足鼎立之勢。
　　說起
南紅瑪瑙
，想必大家都有所耳聞，古代南紅瑪瑙也被稱為赤玉，相當珍貴，只有才能擁有。到了現代，南紅作為文玩行業的一個大項目，也一直受到大家喜愛，現在已經和和田玉、翡翠形成了三足鼎立之勢。
　　如果您對南紅有所了解，就知道現在把南紅大致分為保山和川料南紅。不少人有疑問，為什么我們常見的川料南紅成品不論是雕件還是手串多為高光打磨?而保山南紅的成品手串雕件則多為亞光打磨了?今天老洪就來給大家說道說道。

除了上面的一點，另外一點則和裂紋有關。保山南紅多裂，很多人都聽說過無裂不保山。不論是品質多好的保山南紅，它都多少會有裂紋，這已經成了保山南紅的特點之一，而涼山南紅裂紋就會少很多。保山南紅的裂紋基本都是肉眼可見，如果和涼山南紅一樣，保山南紅選擇高光打磨，它表面的裂紋在視覺上會更加明顯。而亞光打磨的保山南紅，看起來更具朦朧感，可以很好的“淡化”保山南紅表面的裂紋，讓其“品相”更好。
　　再就是加工工藝上，高光打磨相比亞光打磨的工藝要求會更高一些。保山南紅本身多裂，如果為了追求高拋工藝帶來的效果，而讓保山南紅有可能出現更多因為加工方面帶來的裂紋，則得不償失了。因此為了避免這點，也是保山南紅多為亞光打磨的原因。